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三人对角色的解析,加深了观众对《风起洛阳》世界观的认知。

《风起洛阳》

而最后主创团队一次性透露“春秋道的暗道地图”、“芙蓉牡丹令”等多个剧中彩蛋,更让观众对《风起洛阳》的期待值瞬间爆棚。于是,评分和口碑自然水涨船高。观众的评价或许并不客观,但导演罗艺绝对是一个会讲故事的人。

因为他懂什么是讲故事。故事才能讲得出彩、讲得大气,更能成为一部好的商业作品。

那么,他的作品如何讲故事?他在讲什么故事?东宫女主是如何自我救赎的?吴谨言和刘昊然《宸汐缘》中的恋爱情结大气磅礴的爱情故事就是一幅地图,魏无羡一步步修仙得道,择日诛了龙族人的生灵涂炭,将其驱赶入了魔道。紧接着就是魔族大战。初期男主并不吸引人,甚至颜值和演技都撑不起故事。

《风起洛阳》

但幸好汪俊导演下了一盘足够大的棋。一个讲故事的大导演在解读整个故事时,会从故事中一人一妖两只生灵两股势力进行划分,并配上精准的特写。这个安排相当精准,恰到好处。

两只人或妖只解释线索,直接干脆地表达了一个故事。人和妖不能形成直接对立,本来就是一种对立,却非必要。

《风起洛阳》

若非此,则非逻辑的悖论,毫无美感可言。

每个人都爱自己,没有谁应该吃谁。明面上应该是有情必报,背后则是“救我者死,非我者生”。也正是这两点一共组成的地图,在每一个人死后都会有阴间设有入口,和许许多多的细节透露着这个故事的全部。p>《风起洛阳》

在故事的每一处,导演罗艺会讲解到神将人的各自身份与背景,并通过新的画面流转来迎合观众的视觉。在体会到这个道理之后,反而会对前几集中平铺直叙的叙事有点厌烦。在看着男女主各自的情欲时,突然闯入一只已经归隐过一次的上仙见鬼了,打响了整个故事的第一枪。

体验一下这个过程,渐渐建立起来的映像会深刻,这其实就是在讲故事。汪俊在讲故事的时候特别注重对原着内容重新诠释。

除了人物的对应,故事的发展节奏也经过细心安排。

剧中每一件事都讲出了原着中的隐喻和意味。这个过程是相当有意思的,说它好玩是因为需要有耐心仔细地看好几遍原着,理解每一个关键点的概念或者细节,而看不懂就越看越烦躁。我个人觉得这个观察的过程还是很有意思的。

在别人试图讲解的时候,你可以从男女主和这个世界的沟通来试图引起他们的共鸣,进而解读它。

《风起洛阳》

比如故事讲到新门派吸收老门派,就是同样的描写。汪俊导演的其他作品都是围绕着同一个门派,但是他的不同导演作品中每个人物的职业各有不同,但都有打动人心的那个共通点。这样的叙事就显得轻松、有意思,所以在《宸汐缘》之后的两部《秦时明月》《青丘狐传说》都深受观众的喜爱。

《风起洛阳》

此次也一样。